にとって、作品は全く存在すらしていない」というようなことを、繰り返し語った作家にとっ
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文学作品とは、それぞれ主人公が、紆余曲折を経るところの架空の「地獄めぐり」「胎内めぐり
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砂丘の村に迷い込み、砂穴の底に住む女との生活を始める話である仁木は、「砂」のように味
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ことにラストにおいて登場する《希望》と名付けられた鴉捕りの罠が、「砂の毛管現象」により
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ることで、めざましいものとなるこの寡黙で無表情だが生活力のある女は、東洋的、アジア的
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箱の内側の落書きや、記述ノートにより、独我論と外界、他者性の問題にまで、踏み込みかけて
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結果、文字通り「アタマで作った小説」になり果てた好意的な読者は、『箱男』後半部の荒唐
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気ない灰色の日常から逃れ、辺鄙な村落に辿り着いたそこでこの人物は、もうひとつの「砂」
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ての「砂」の存在感であろう啄木に言わせれば「握れば指の間より落つ」ところの、何の変哲
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んで、いちいち、あらがうこの高校教師の心が、法律や常識、世間体、貸借対照表に支配され
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