いう違いであるまたこの路線の違いを比較することは、思想性のある小説の創作者が陥りがち
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一方の失踪者は、地獄めぐりの果ての自己再生のドラマを生きた他方の失踪者は、地獄めぐ
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ひょっとしてこの作家は、『砂の女』の穴の底で掘り当てた、あの輝かしい〈創造の源泉〉を、
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『箱男』（一九七三年）は、いちいち粗筋を再確認する必要はないほど著名な作品だ一人の男
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が急死しなければ、ノーベル文学賞を受けていたでしょう非常に近かった」（二〇一二年三月
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「小説の価値評価など、いまどきナンセンス、何が文学で何がそうではないかなど、どうでもい
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にとって、作品は全く存在すらしていない」というようなことを、繰り返し語った作家にとっ
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みれた「自己」が、小説空間という「鏡の間」に、まざまざと映し出されるのである
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というわけで期待してページを開いた『箱男』を、半分、いや、三分の一も読み進めると、この
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ズム〉が、〈水の生命力〉へと浄化・還元されていく精神の錬金術を目撃するはずだ
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